Fellini war ein Traditionalist (2)

Teil 2) Wahrheit und Prophetie der Kunst

- Fellini war ein Traditionalist weil er wahrhaftig war

Der Amerikanismus erstickt alles

Diese vielen Vereinzeltheiten machen es schließlich aus, sie sind die Träger der Botschaft, sind die Botschaft des Films selbst. Genau das ist das Leben, das sich ausgebreitet hat! Sodaß das, worin die Menschen leben, nur noch der Plaque einer wie zufällig zusammenhängenden Bilderwelt von Einzelmotiven, Stimmungen und Augenblicken ist, denen jede wirkliche, sinnhafte Verbindung fehlt. Genau damit wird die Lebenswelt zu einem einzigen Plagiat, zu einer Ansammlung von Konventionen, und steht damit in völligem Gegensatz zur Überzeugung der Menschen darin, die sich in ihrer Spontaneität (die doch nur Zügellosigkeit und Geistferne ist) für besonders originell halten. Und pausenlos Versatzstücke in Händen halten, Relikte einer Kultur, die allesamt ihren Ort, ihren Sinnzusammenhang verloren haben. Es gibt keine Gesamterzählung mehr, als Ordnung, die Relevanz hat. Es gilt der Konsum, der sich im Amerikanismus perfekt ausgebildet hat, dem Europa nun wehrlos, ja gierig gegenübersteht.

Der Amerikanismus ist aber mit Europa unvereinbar, das zeigt sich schonungslos. Er hat eine Kultur überlagert, zu der verglichen er wie eine Mickey Mouse-Variante der Oberflächlichkeit wirkt, die ihre Macht nur dem Geld und der geschichtsvergessenen Selbstschwäche der Europäer verdankt. Was alles nicht zufällig nur mit viel viel Alkohol überhaupt erträglich ist, ja der dazugehört, in dem Film wird enorm viel getrunken. Und man denke nur an die über US-Filme einziehende "Trinkkultur", bei der zu jeder Situation sofort "ein Drink" gehört. Sie geben es ja selber zu!

Die alte Welt ist, wo sie noch besteht, und wo sie noch lebensernst ist - und für das einfache Volk ist sie das - bestenfalls noch im Weg, oder idyllisches, auch rührseliges, ins Gefühlssurrogat der Sentimentalität niedergedrücktes Postkartenmotiv. Und alle Geschichte, von der jeder Stein hier erzählt, wurde zu Geistern, dazu verbildlicht, also zu Gespenstern. Der alte Geist Europas wird nun zum Kitzel des Spuks, der der oberflächlichen Unterhaltung dient. Die geistig tiefste Figur des Films bringt schließlich sogar sich und seine beiden Kinder um (während seine Frau auf "Lepsche" ist). Es gibt keine Zukunft mehr für den Geist.

Mehr noch: Diese Welt kann sich nur deshalb ausbreiten, weil die Generation, die das Kulturerbe in Händen hält - auch dieses Motiv zieht sich durch den gesamten Film - kampflos aufgegeben hat. Dabei aber ihren Kindern alle Mittel in die Hände gab, ohne daß diese damit noch umgehen könnte. Weil ihr das Verstehen fehlt, die Autorität zerbrochen ist. Mit dem Verlust des Respekts aber verschwindet jener Geist, der diese Kultur aufgebaut hat. Das Eerbe wurde zu einem bloßen Depot von Requisiten für eine Welt, die nur noch durch Geld, den neuen Gott, bewegt wird. Und viele tun für dieses Geld alles, wirklich alles, es geht nur noch darum.

Medienkritik

Die stattdessen aufgeblasene Ersatzkultur der Filmstars und der Glamourwelt, ebenfalls nur durch Geld getragen, ist geistlos, kann mit Geist nichts anfangen. Anita Ekbergs berühmte Badeszene im Trevi-Brunnen ist genau so zu deuten. Das einzige was bleibt ist haltlose Lust, auch Mastroianni fällt nichts sonst dazu ein. Im Subjektiven läßt sich das Objektive nicht mehr erkennen, dort wird es bedeutungslos, der Trevi-Brunnen zum dekorativen Planschbecken der Lust. Wer sich im Objektiven aber nicht verankern kann, der fällt in eine Nicht-Welt, die nur durch Kuriosität, Augenblicksgefühl (das noch dazu ständig wechselt, kommt und geht, hervorgerufen und weggeblasen wird) noch irgendetwas hergibt, und diese müssen ständig gekitzelt und immer schrankenloser bemüht werden, sonst bleibt gar nichts mehr.

Noch ein Punkt könnte an dem Film übersehen werden. Er enthält eine sehr tiefgründige Medienkritik. Nicht in der oberflächlichen, eigentlich der Konvention folgenden Abscheu, die einen angesichts des Verhaltens der Papparazzi, der Medienvertreter befallen könnte (oder: "sollte"). Das wäre viel zu billig. Fellini beschreibt den Umbruch der europäischen Welt zu einer "Welt aus zweiter Hand", die die echte, die wirkliche Welt regelrecht verdrängt. Es ist die Welt selbst, die zum Dekor wird. Die Achtung vor dem Alten ist verschwunden, dieses hat keine Relevanz mehr, ist in seinen Übrigbleibseln nur noch Spielzeug in der Hand der neuen bürgerlichen Menschen, die zu Kindern mutiert sind. Von dort aus wirken sie zweifellos in die einfacheren Volksschichten, die sie zum Vorbild haben.

Den Menschen aber geht nicht mehr um eine objektiv bedeutsame Welt. Sondern nur noch um subjektive Stimmungen, und denen soll dienen, was halt im Raum "herumsteht". Es ist also der Raum selbst, der zerfällt, weil er seinen Sinn, seine Ordnung verloren hat. Was blieb wird bestenfalls noch "gebraucht", also für die momentane, ständig wechselnde Begierde mißbraucht. Es ist bewundernswert, daß Fellini gerade für diese Phase der völligen Kulturresignation ein Rudel Homosexueller mit ihrer "Schwulenkultur" auftreten läßt, die geradewegs aus dieser zerfallenen Welt zu kommen scheinen, die sie sogar regelrecht repräsentieren und "sind". Sie sind die einzigen, die diese Welt brauchen, um existieren zu können. Die Häßlichkeit einer solchen Welt ist unübersehbar. Die alle anderen aber zerstört. "La dolce vita" ist damit eine ganz subtile, sehr wahre Kritik des Kapitalismus.

Der Faschismus

Eng damit verknüpft ist Fellinis Kritik am Faschismus Mussolinis, die "La dolce vita" ebenfalls enthält. Aber auf ganz andere, kluge, geistig tiefe Weise, nicht mit dem strohdummen, geistlosen Faschismusgequatsche, das die Gegenwart bestimmt, wo doch gar niemand auch nur eine Ahnung hat, was Faschismus überhaupt ist. Bei Fellini ist es eben NICHT der übliche "böse Mann"-Knubbel, den er als Fetisch an die Wand hängt um zu zeigen, wie gut er selber ist. Vielmehr wird in den Bildern deutlich, wie sehr dieser Faschismus selbst bereits die Welt in Dekor verwandelt hat. Der Monumentalstil des italienischen Faschismus zeigt sich als perfekt dazu passende Vorstufe zu dem, was mit dem Amerikanismus dann einbrach, als sein Wegbereiter (sic!) also.

So birgt der Film enorm viel Wahrheit, ja in der kaleidoskopischen Aneinanderreihung von Phänomenen der 1950er Jahre eine Verstehenshilfe zur Gegenwart. Was die Wahrheit bestätigt, daß nicht das vorgesetzte Etikett als das Wesentliche beim Künstler ausmacht, sondern das die Wahrhaftigkeit als sein erstes Gebot begreift, so häßlich sie manchmal sein mag. Denn dann zeigt sich in seiner Darstellung tatsächlich das Geflecht der Zeit, und es zeigt sich als Spiel von Figuren, die jede für sich eine Diagnose ermöglichen. Als die eigentliche Aufgabe des Künstlers: Eine Aussage über die Zeit zu treffen, sie regelrecht zu sezieren und damit das Wahre, Wirkliche erkennbar zu machen, das freilich kaum erkannt wird, weil sie immer voraus ist. Wer hätte somit gedacht, daß Fellini - er selbst hätte sich vermutlich gegen diese Zuordnung gewehrt - ein in seiner Kritik hoch aktueller Traditionalist ist?

Im Netz ist der Film (leider) in voller Länge und kostenlos nur im italienischen Original zu finden. Aber die Bilder leiten auch den, der dieser Sprache nur wenig mächtig ist (wie der VdZ), man versteht ihn also recht leicht.*

* Dem Leser sei ohnehin dieses Experiment, dem sich der VdZ seit langem in Ungarn aussetzt, ans Herz gelegt: In einer Umgebung, deren Sprache er nicht mächtig ist, zu leben. Er wird mit Staunen feststellen, daß er sich erstaunlich gut orientieren, ja verständigen kann. Nur das Denken in dieser Sprache ist nicht möglich oder eingeschränkt. Aber der Mensch ist überall derselbe, und das, was alle einbettet und trägt, worauf sich alle beziehen, ist im letzten immer das Eine, allen Menschen Gleiche - die Wahrheit. Das hat ein Sohn des VdZ aus seinen Erfahrungen auch aus Ghana berichtet, und erst jüngst ein Kollege der sich regelmäßig in der Mongolei aufhält. Erst wo es sehr kulturspezifisch und differenziert wird, wird es schwieriger.

*040717*

Fellini war ein Traditionalist (1)

Angeblich ist es einer der Lieblingsfilme des jetzigen Papstes. Aber nicht das war der Grund, warum  der VdZ zugriff, als er ihn jüngst bei einem Antiquar günstig "La dolce Vita" von Federico Fellini (1960) als DVD erstand. Und ihn des Abends gleich wieder einmal ansah, diesmal in aller Ruhe, samt Notizen, zu denen er sich bald gedrängt sah. Denn wie es immer ist, fielen ihm diesmal, im Licht derzeitiger Fokussierungen, Grundzüge auf, die er auf diese Weise noch nicht "gesehen" hatte, die ihm aber erstmals den Schlüssel zu diesem Meisterwerk (und das sagt er nun aus voller Überzeugung) in die Hand gaben.

"La dolce vita" zeigt nämlich die devastierenden Folgen des Einbruchs der Nachkriegswelt in die europäische Kultur, die sich durch die beiden ruinösen Weltkriege selbst zerstört hatte. Die sich nun manifestierende Welt ist aber eine amerikanische Welt, und wäre sie nur das: Sie ist eben gar keine Welt mehr. Die Amerikaner suchen Europa aus genau diesem Grund auf. Sie suchen etwas, das sie hier aber nicht mehr finden, denn diese Welt hat sich den amerikanischen Kulturverwüstungen (allen voran in der Kunst erkennbar - Jazz, bildende Kunst) mangels Selbstvertrauen resignativ ergeben. Dieser Amerikanismus aber zieht seinen Richtlinien nur noch aus subjektiven Befindlichkeiten, Gefühlen, Stimmungen, und damit - Begierden.

Die Opfer der freien Liebe

Allem voran und ganz konkret aber war es somit das absurde Ideal der "freien Liebe", die die Menschen der alten Welt ins Mark traf. Fellini muß das so gesehen und erkannt haben. Er zeigt, wie ihnen damit jede Basis des Lebens unter den Fingern zerrinnt. Sie vermögen es nicht mehr, stabile Lebensentwürfe aufzurichten, und im Wechselspiel mit der Reaktion der Männer darauf kann keine Welt mehr bestehen.

Die Hauptopfer dabei, aber zugleich ihre Träger, sind die Frauen. Die nunmehr völlig haltlos, ja zu Huren werden. Und doch nur eines wollen: Eine Ehe. Aber sie schaffen es nicht mehr, in diesem Zustand einen Mann zu binden. Mehr als kurzfristige Löschung von Begierden, unter vielerlei Illusionswelten, ist nicht mehr möglich.

Daraufhin geben die Männer endgültig auf, resignieren, und reißen alle Schranken nieder, was dann bis zu Rohheit und Gefährlichkeit geht. Sie wissen nicht um das Gift, das sie mit der amerikanischen Lebensweise zu sich genommen haben und weiter zu sich nehmen. Kultur ist dann nur noch Dekor, Spielzeug einer kurios gewordenen Welt. Alles endet im Mißbrauch. Sodaß das Echte, das Wirkliche, das Tiefe und Transzendente, das immer wieder und wieder hochkommt, nur noch schüchtern wie sofort niedergetretene Grasspitzen durch den Asphalt bricht. Dabei geht es allen Europäern, den einfachen Italienern selbst, schon ebenfalls nur noch ums Geld, um genau diese fatale Lebensführung erreichen zu können, während ihre wahre Umwelt völlig desolat wurde. In der das Wirkliche selbst - die Natur, Gewitter, Sturm - zur Poesie wird, die wenigstens noch in Tonbandaufnahmen wirken soll.

Immer wieder kommt dieses Motiv, dieses Anrennen der wirklichen Wirklichkeit, die aber nicht mehr durchdringt. Die Natur hat keine Botschaft mehr, sie ist entweder lästig, oder wird überhaupt ignoriert. Selbst im überschwemmten Keller läßt sich Liebe machen, man muß nur genug ausblenden. Und bezahlen. Mit Kultur hat Liebe nichts mehr zu tun. Wo sie in die Nähe der Kultur kommt, weil etwa Ehe "droht", wird sie sogar brutal aus dem Weg geräumt. Auch über Ehe wird zwar viel, aber nur belanglos geredet, sie ist bestenfalls ein pikantes Spiel.

Vorahnung des 2. Vatikanums

Es wirkt wie eine kleine Nebenbemerkung, es nimmt nur wenige Sequenzen ein, und doch zeigt es eine Linie. Denn Fellini richtet sogar eine Anklage an die Kirche, den Vatikan. Der sich um diese reale Lebenswelt kaum noch zu kümmern scheint. Wenn er etwa "mit einem Telephonat" die Echtheit einer Marienerscheinung konstatiert, die angeblich zwei Kinder haben und denen daraufhin das einfache Volk, das von so vielem echtem Leid geplagt ist, das so viel Hoffnung auf eine von außen kommende Macht hat, die alles gut machen kann, sofort folgt. Als interessiertre sich die Kirche selber nicht mehr für die Realität der Menschen, des Transzendentalen.

Selbst wenn es nur unbedeutend scheint, man könnte es glatt übersehen, wie so vieles in dem Film, zeigt sich das auch in der kurzen Szene in der Kirche, wo der Pfarrer keine Einwände hat, weil auch er sich "weltoffen" beweist, wenn der Protagonist auf der Orgel der altehrwürdigen Kirche Jazz anspielt. Als hätte Fellini die Verwüstungen der Liturgie, die zehn Jahre später eintrat, vorausgesehen. Warum? Weil sich die Kirche angebidert hat, weil die Kirche die Menschen im Stich gelassen hat, sich für sie gar nicht interessiert, dieses Interesse nur noch vorspielt und jede Gegenwehr aufgegeben hat. Zehn Jahre später sollte das auf tragische Weise definitiv werden. Mit dem 2. Vatikanum hat die Kirche kapituliert der Welt das zu geben, was sie so dringend bräuchte. Sie ist im amerikanischen Lärm aufgegangen. Wer die sogenannten "geistigen Erneuerungen" kennt, die groteskerweise von so vielen als Zukunft gesehen werden, auch heute, sieht es in voller Gestalt.

Wie leicht kann man diese Facette übersehen, und nicht nur diese. Der Film ist voll von scheinbaren Kleinigkeiten, ja er ist eine rasche Abfolge von Dingen, die man für sich übersehen könnte. Gerade die Geschwindigkeit, in der sich dieses Panorama abwickelt ist es ja, die verhindert, daß noch Geist und Ordnung und Orientierung möglich werden. Dazu aber muß das Vielfältige in Eines geführt werden, und dazu braucht es Ruhe, Zurückgezogenheit. Besinung, um die Geräusche der Wirklichkeit hinter allem Lärm der Gegenwart noch zu hören. Aber diese fliehen die Proponenten regelrecht, sie scheintn sogar Angst davor zu haben, vor diesem Ruf aus einer anderen Welt. Großartig die ganz kurze Szene, in der Mastroiani (dieser Gesichtsausdruck alleine wäre jeden Oscar wert) in der Kirche zurückschreckt, als Bach erklingt. Dieser eine kurze Gesichtsausdruck, diese eine Körperspannung aus Angst, Flucht und Betroffenheit, die Mastroiani hier zeigt, erzählt sogar den ganzen Film.

 Morgen Teil 2) Wahrheit und Prophetie der Kunst

- Fellini war ein Traditionalist weil er wahrhaftig war

 *040717*

Drehpause

Federico Fellini - Marcello Mastroianni - Sophia Loren

Gefunden bei everyday i show

***